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sunbet网上官网-三位艺术家用“物外”认识世界,引央美院长深思艺术还能做什么?

2020-01-11 15:37:10| 查看: 2995|

摘要: 从左至右:朱莉、章燕紫、郜笛斐、米杰、鄢来超、孙一钿、范迪安、樊荣2018年3月16日,cai青年艺术家实验室计划第二回在非凡仕艺术正式开幕,此次群展的展览总监为章燕紫,策展人为朱莉,艺术家米杰、孙一钿、鄢来超三人共同参展。中国人讲究对“物”的认识和认知,这是一种思想的方法论,中国的传统中也有句话叫“格物致知”,艺术家接触世界、接触各种自然之物,有了自己新的感受。 ...

sunbet网上官网-三位艺术家用“物外”认识世界,引央美院长深思艺术还能做什么?

sunbet网上官网,从左至右:朱莉、章燕紫、郜笛斐、米杰、鄢来超、孙一钿、范迪安、樊荣

2018年3月16日,cai青年艺术家实验室计划第二回在非凡仕艺术正式开幕,此次群展的展览总监为章燕紫,策展人为朱莉,艺术家米杰、孙一钿、鄢来超三人共同参展。

范迪安院长致辞

中央美术学院院长范迪安出席了开幕式并致辞:“今年是中国改革开放40年,如何在新的文化交融碰撞的条件下走出中国的当代艺术的道路?我们今天的艺术还要做什么?还能做什么?还该怎么做?这是摆在年轻艺术家面前的课题。今天的艺术家都站着一个新的的文化起点上,一是中国社会的变化带动了文化语境的变化,二是世界关系正在发生变化。改革开放几十年来,我们积累了很多优秀的经验,但是对于当代年轻艺术家来说,面临着新的机遇挑战。这个展览的题目叫”物外”。中国人讲究对“物”的认识和认知,这是一种思想的方法论,中国的传统中也有句话叫“格物致知”,艺术家接触世界、接触各种自然之物,有了自己新的感受。这样物的本体和物的展开,既是在世界之中,又超离具体的世界。”

从左至右:孙一钿、范迪安、章燕紫、樊荣

三个艺术家呈现了三种不同的创作路径。

郜笛斐

米杰以一种平凡的视角,发掘日常之物非日常的气息,或隽永或哀伤。

米杰的近作从过去的叙事性表达中逐渐抽离出来,人物在画面中隐退或消失,随处可见的日常物什成为主角,这批断续的绘画是他琐碎生活的映射,展现出一种碎片化的焦虑与分割状态。作为过渡阶段的创作,这批作品带有探索的痕迹,亦延续了他在创作中敏感于周遭环境、忠实于内心感受的特点。这些日常之物却并非孤立的存在。相反,画面里流露的人的气息似乎一直“在场”,这种错位与荒诞被无限放大,物的肖像反又成为人的肖像。

复仇 布面丙烯 100×120厘米 2018年

米杰工作室曾有一只猫咪,他通过猫咪回忆自己的生活。

米杰夜3 30×30cm布面丙烯 2014

米杰之前的作品多画小场域里单个的人,现在则尝试拓宽题材,将画身边感触性的物品添加在作品中。

末班车纸本丙烯 38×45厘米 2017年

米杰有一次坐地铁正好坐最后一班,他将驾驶室的两个工作人员、两个显示器及隧道都记录在画面中。 他通过将人与星球置于同一画面来进行对比,这也是他分隔画面的一种尝试。

米杰自述:最近几年的创作都在画一些身边熟悉的场景或物件,专注于人的某种状态或精神的表达。更早一些时候的画总有一个站立的人物出现在墙角空间,近来慢慢开始做减法,尝试表现生活里被使用过一些旧物,当我反复凝视它们,总有一种奇怪的感觉,仿佛也能看到一种物的“光辉”,又或者看到自己。很难用一篇陈述性的文字将脑子里乱糟糟的想法说清楚,索性从去年日记里选出一篇,虽然内容简单,但还算直接。

孙一钿对一切自然物和人造物充满敬意,通过一种夸张的细致描绘试图找到物象背后的隐秘规律。

孙一钿

孙一钿的作品常常穿有一件可爱、梦幻的外衣,这很好地隐藏了她的野心。当我们再细细品读,弓箭才逐渐拉开,你会感到,画面中央那件挑衅的巨物似乎要将你吞噬。

她对于“物”的注视始于云南写生见到的野蛮生长的植物,那种“暴力与侵略感”令她过目难忘,她尝试记录这种感受,并迅速找到一种纯粹而有力量的表述方式。一钿的创作分为两条明显的线索:带有温度的自然物与相对冷静的人造物。任何“物”都能成为被描绘的对象,任何形象都可以是一座“纪念碑”。她用绘画的方式寻找物象背后的某些秘密联系:好像能触摸到却又无法描述,仿佛很具体却又一片混沌。

小黄布面丙烯 2016 160x140cm

“希望赋予这些廉价东西一种永恒感,希望每一个物体都能变成一个纪念碑似的存在” 孙一钿截取黄鸭子头部,在造型之上再造型。

花的沼泽 20x20cm 2016综合材料

义乌归来的孙一钿,脑中挥之不去的是关于义乌的记忆:大量商业化、批量复制的、粗制滥造的五颜六色的小商品。这是一个闪烁着blingbling光芒的沼泽。

即将到来 80x100cm布面丙烯 2017

“自然物是大自然的第一手资料”,牵牛作为随处可见的花朵,形象是廉价的。但孙一钿给了它一束光,让它仿佛置身在舞台中央,成为绝对的主角,盛开在雷声还未传来的阴云里。

在你手上的闪烁 木板丙烯 50x60cm 2015

钻石是奢侈品,而钻石糖则相反。这颗放大数倍的钻石糖在此刻像钻石一般闪耀。

孙一钿自述:自然物与人造物都是我笔下描绘的对象,自然物作为大自然的第一手资料,是所有创作的基础,而人造物作为人类有限的智慧,是我很希望在造型之上再造型的部分。我能感觉到,在眼见的事实背后有一种隐秘的规律,它不时地躲在背后偷窥你提示你捉弄你,我总是在不断的回头,想在某个角落或是某个一望无垠的空旷之地抓住它,但往往是徒劳无功。但艺术是个很好的途径,能够描述这个不能描述之物,到达这个不能到达之地。它在我们的视觉经验之内,又在我们的逻辑思维之外。是一片混沌,但是又有非常具体的形状。我所有的作品都在试图找到那个秘密的联系。

鄢来超则从材料的物质性出发,在意识与视觉空间之间寻找一种有效联系。尽管他们的作品都描述“物”或使用“物”,但并非强调或关注物体、物质本身,而是超越纷繁物象的表层,透过心与手的审视,重构物质与存在的意义。

艺术家鄢来超

鄢来超的创作经历了很长的探索期。一直以来,他在一种极度矛盾、激越的状态中前行,自我怀疑又自我肯定,这在他早期大量“灵感飞絮”般的作品中得以窥见。他内心总在追求着某种极致,这来自其对秩序与生俱来的抵抗。“心理时间”、“空间时间”系列作品是他在意大利佛罗伦萨美术学院研究生毕业后的新探索,受到意大利本土极简主义、空间主义、贫穷艺术的实践以及与它们不谋而合的艺术观的影响,来超将几年前“用时间堆积空间”的物性实验重新拾起来,进而打开了一个新的纬度,他将天马行空的意识、梦境与想象装进这个神秘的盒子,并延伸到无穷无尽的未知空间。

空间时间1 60x50x10 2018年丙烯木板铝制品

“我对于纯粹和简单的东西有一种迷恋”,这一作品最初的灵感来自鄢来超在意大利留学时发现的蛋糕模具。

作品通过物体的材质,形状、颜色自身带有的魅力伸展。 鄢来超对于相似作品空间的形式进行了细微的改变,使其统一在一个画面中而不突兀。

空间时间1 60x50x10 2018年丙烯木板铝制品

意识流 40x70 2018年丙烯综合材料局部

鄢来超在这一作品中,将大颗粒的盐与粗毛衣线置于丙烯之下,表达他对于庞贝古城遗迹的内心感触。

鄢来超自述:我总觉得我们眼睛看到的和可以描述的世界已经足够充分了,我更希望去探讨一些眼睛闭起来可能想到或者表达不出来的意识或梦境,甚至是天堂,或者是地球之外未知的宇宙。

由中央美院艺讯网(cafa art info)推出的青年艺术家系列展览,旨在呈现当代青年艺术家在探索或实验过程中的状态及思路。多年来艺讯网以学术媒体的身份对青年艺术保持着密切的观察,针对近年来所看到的种种表征、现象及问题,试图以“话题研究”的方式深度发掘当前青年艺术家的精神及语言方式。

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